Немезида 5: Новая модель (2017. Дастин Фергюсон)
Начать, пожалуй, следует с краткого обзора моего отношения к первым четырём фильмам и фильмам Альберта Пьюна вообще.
Если посмотреть, скажем, “Киборга” с Жаном Клодом Ван-Даммом и сравнить его со всеми частями “Немезиды”, то даже сумма достоинств всех пяти “Немезид” не перекроет и половины достоинств “Киборга”.
Сюжет “Киборга” прост и ненавязчив: человек провожает полусинтетическую женщину через пустоши в лабораторию. По сути, это фильм-путешествие — путешествие по миру апокалипсиса. Но в кажущейся простоте плотно переплетены арки всех героев, понятны и искренни поступки каждого. Главного героя и главного злодея связывает общее прошлое, это прошлое толкает протагониста к цели, и оно же сводит киборга и человека на пути к более глобальной и важной миссии. Здесь важно всё: каждый поступок, каждый жест и каждая деталь повествования. Да, сам мир прописан плоховато; да, всё картонно и шаблонно; да, технологии — это мягко говоря не самая сильная сторона Пьюна; но в то же время этому миру веришь. То самое пресловутое подавление неверия здесь работает, даже несмотря на такую себе игру актёров.
И вот мы сравниваем “Киборг”, фильм 1989 года, с первой “Немезидой”, фильмом 1992 года. Что же мы видим?
А мы видим абсолютную невнятицу и сумбур. Вместо рассказа о людях, киборгах и ужасающем будущем нам пытаются накрутить миллион сюжетных поворотов и “оригинальных” идей. Мы видим полицейского, который похищает у террористов какой-то чип, террористы его почти убивают, но он убивает их; ему говорят, что он уже почти машина, он уходит в отставку, но его опять преследуют полицейские и террористы, он переезжает в другой город, его снова преследуют, похищают, заставляют что-то там делать и всё время угрожают убить.
Сколько отзывов я ни читал о первой “Немезиде”, все они, даже положительные, не в восторге от сюжета. Чаще я встречал восхваление экшн-сцен, но давайте взглянем правде в глаза: фильму не хватило бюджета, чтобы снять качественный экшн. Зачем вообще делать плохие экшн-сцены в низкобюджетном кино, когда ты можешь взять сценарием и оригинальностью идей?
К сожалению, и оригинальность идей подкачала. “Немезида” почти полностью состоит из штампов, клише и заимствований. Понятно, что в жанрах киберпанка и постапокалипсиса к девяносто второму году было сказано чрезвычайно много, и нечто оригинальное стало сложно выдумывать, но чёрт возьми, даже идеи “Киборга” смотрятся менее заезжено, чем идеи “Немезиды”. Противостояние киборгов и людей? Артефакт, который спасёт мир? Корумпированная и давно предавшая человечество власть? Что оригинального в “Немезиде”?
В общем, я досмотрел первый фильм с горьким чувством разочарования в Альберте Пьюне.
Второй фильм вышел ещё более запутанным, дешёвым и трэшовым, в плохом смысле слова. Тут даже не стали заморачиваться с сюжетом, вылепив нечто вроде “Терминатора” только с бессмысленной беготнёй по локациям. Кроме Алекс (которую играет мускулистая Сью Прайс, внешне напоминающая Брюса Хлебникова с сиськами), ни один персонаж вам не запомнится, даже не пытайтесь. А если и запомнится поначалу, через неделю вы его точно забудете. И если в первом фильме хотя бы женщины были красивы, и парни (целевая аудитория таких картин) могли хотя б на сексуальных красоток посмотреть, то здесь, кроме мускулистой тётки почти и нет женщин. Если кто-то и есть, то вы их так же забудете сразу после смены плана. В общем, тема сисек — единственное, на что оставалось уповать, — не раскрыта.
Уж насколько мне не понравился второй фильм, который даже по сравнению с первым выглядел топорно и убого, ровно во столько же раз третий фильм хуже второго.
Продолжается история второго фильма, но начинается она со флешбеков из второго фильма. За мускулистой тёткой высылают целый отряд киборгов, во главе с киборгом “Фарнсворт 2”, однако обнаруживается, что мускулистая тётка потеряла память, потому что выстрелила себе в голову. Рана заживает, “Фарнсворт 2” почему-то не пытается её убить, хотя есть тысяча возможностей, а ведь в предыдущем фильме “Небула” как раз отправился, чтобы убить мускулистую тётку. Но теперь, как оказалось, нужно просканировать тётку пока она жива. И оказывается, что у тётки есть сёстры, и что за двадцать два часа до событий начала фильма, сестра тётки отправляет её на поиски эм… других сестёр? А та в итоге разыскивает первую? Снова путаный и шитый белыми нитками сюжет, где мускулистую тётку хочет трахнуть каждый первый. В итоге все плохие дяди погибают, и нам обещают сногсшибательную четвёртую часть.
Но если вы думаете, что третий фильм был совершенно плох, то четвёртый опять хуже.
Между третьим и четвёртым фильмом проходит почти сто лет. Алекс в будущем. Киборги отказываются от войны против людей и в мире устанавливается хрупкий мир.
В начале фильма нам показывают полуголую Алекс в плаще, которая убивает пару киборгов и спрашивает у них: “слышали, как плачут Ангелы?”. Эта фраза звучит неестественно, хотя могла бы звучать круто и быть очень сильным посылом. Но Алекс намеренно замыливает её после каждого убийства.
Сью Прайс сильно постарела и перекачалась. Выглядит теперь как трансвестит, хотя в предыдущих двух фильмах у неё хотя бы мордашка была симпатичная. Весь фильм она ходит полуголая — ура, моя претензия ко второму фильму не осталась без внимания. Ура, ведь? Сиськи вроде бы не силиконовые, но смотрятся очень неестественно, наверное потому что грудь перекачана как у мужика. Походка стала ещё менее естественной, чем раньше. Ходит это чудо на каблуках, как будто через неё продели металлический штырь.
У всех киборгов в фильме синяя кровь, и у Алекс тоже синяя кровь, хотя поначалу её называют просто мутанткой. Потом на каком-то моменте из её сисек выдвигаются иглы, пронзающие парню башку. Что говорит нам о том, что она всё-таки киборг, и все претензии к ней, мол она слишком человечная, несостоятельны.
Сюжет весьма прост: Алекс убивает не того мальчика, и на неё начинают охоту убийцы всех мастей по заказу гангстера, который был отцом этого мальчика. Всю дорогу за ней ползает какая-то баба. В декорациях разрушенного Загреба проходит весь фильм, сплошь состоящий из нудных зацикленных диалогов. В конце Алекс вспоминает о своём любовнике, тот приезжает, занимается с ней сексом, Алекс убивает какую-то женщину, которая за ней ходит, и любовник выдаёт голову той женщины за голову Алекс. Потом они вместе едут к боссу Алекс, убивают его, получают денежки за убийство Алекс, а фраза “Слышишь, как плачут ангелы?” оказывается пустышкой, которая ничего не значит.
Если вы посмотрите рейтинг всех четырёх фильмов на “Кинопоиске”, то увидите, что он падает от картины к картине. Альберт Пьюн как бы намеренно снимает всё хуже и хуже, не пытаясь придавать фильмам хотя бы обличие трэша. Вся серия “Немезиды” оказывается трэшем буквально. Но на этом падение в бездны Ада не заканчивается, ведь за дело берутся Майк Риб и Дастин Фергюсон.
За три года существования “Немезида 5” удостоилась лишь одного отзыва на “Кинопоиске” — отрицательного, что говорит и о малой известности франшизы, и об общем уровне фильма.
Я посмотрел пятую часть в конце две тысячи двадцатого и так и не смог определиться, как мне стоит воспринимать данное творение. Ведь вроде бы за двадцать лет, прошедших с выхода последней части, создатели могли как-то переосмыслить подход к такого рода фильмам; они могли бы довести до абсурда различные клише и безумства, запутанность и “оригинальность идей”, выставить недостатки предыдущих частей в новом свете и сделать что-то интересное, оригинальное и захватывающее, но…
Глядя на такие фильмы, как “Немезида 5” я всегда вспоминаю “Грайндхаус” и фейк-трейлеры “Мачете” и “Бомж с дробовиком”. Ёлки-палки, да ведь это были даже не настоящие фильмы! И из этих написанных за несколько часов и снятых за два дня трейлеров получились полноценные забористые, жуткие и смешные трэшаки!
Первые три минуты “Немезиды 5” нам показывают титры (склёпанные из двух фотографий, скачанных с гугла), космос и рассказывают содержимое предыдущих частей франшизы. При этом звучит весьма неплохая музыка с уклоном в ретро. Этакий синтипоп с примесью техно. Типичная музыка конца восьмидесятых-начала девяностых. Причём качество звука отличное. Эта музыка в различных сочетаниях и вариациях будет звучать на протяжении всего фильма, и честное слово, к концу вы начнёте её ненавидеть.
Далее нам показывают пересвеченные снимки степей и барханов, каких-то гор и лесов в красном светофильтре, очевидно пытаясь создать ощущение грянувшего апокалипсиса и повсеместного заражения. Ну и попутно титрами выводят имена актёров. И вот прошло уже шесть минут фильма.
Зачем заморачиваться и искать какие-то индустриальные развалины, или строить декорации. Просто отснимите весь фильм на заднем дворе, а потом накрутите до невозможности яркость, контрастность и цветность — и вот у вас уже жуткий постапокалипсис в кадре. Это самый дешёвый способ декорирования — вам даже анимацией заморачиваться не придётся.
Дальше, у кого-то на заднем дворе маленькая девочка подкрадывается к полуоткрытой двери, заботливо подпёртой кирпичом. Это происходит в полной тишине, поэтому вы по достоинству можете оценить работу со звуком, когда девочка войдёт в дом, ведь в доме — перестрелка! Да, снаружи через приоткрытую дверь нихрена не слышно выстрелы из явно огнестрельного оружия.
Из пистолета шмаляет Сью Прайс. Уже основательно постаревшая, она больше походит на Шапокляк, чем на бодибилдера, и играет ещё хуже, чем в последнем фильме.
Эта экшн-сцена максимально затянута и нелепа. На каждую секунду можно написать гневную оду нелепости. Взять хотя бы перестрелку.
Алекс (Сью) и Киборг (мужик, косплеящий кого-то из Пауэррэнджерс) стоят за колоннами и по очереди шмаляют из пистиков (извините, назвать эти пласмасски оружием язык не повернётся). Куда попадают пули? Что угрожает обеим сторонам перестрелки? Не понятно. Как непонятно, что это собственно за стороны. Почему Шапокляк стреляет в Чёрного Рэнджера, почему мы должны болеть за неё? Хрен знает.
У Рэнджера клинит ЛАЗЕРНЫЙ пистолет, у Сьюхи заканчиваются патроны, она нелепо выбегает из укрытия и нелепо начинает типа бить Рэнджера. Драка сделана максимально нереалистично, как будто актёров попросили подурачиться на камеру. И так в фильме сделано всё.
Здесь не пытаются играть и вести диалоги, здесь просто произносят реплики, когда наступает очередь. Здесь нет сцен битв или хорошо поставленных драк — здесь просто дурачатся на камеру. Здесь нет проработанного сценария и продуманного лора, а просто “что-то” происходит “где-то”. Не верите? Ну что ж, продолжаем смотреть.
Начиная с седьмой минуты нам рассказывают историю маленькой девочки и Алекс, которые жили в этом постапокалиптическом мире, и Алекс учила девочку сражаться. Это занимает три минуты с максимально бездарным отыгрышем сцен в бездарной нарезке тренировок. И всё бы ничего, но за эти три минуты нам ещё раз успевают пересказать сюжет предыдущих частей, повторив текст из вступительных титров.
Когда девочка подрастает, Алекс отправляет её в 2077й год, то есть в прошлое, чтобы что-то там сделать и предотвратить… эм… войну или типа того. Отсюда за сюжетом можно не следить, потому что он максимально скучный и невнятный. МэриСьюха, отправленная в прошлое другой Сьюхой, обзаводится компанией друзей, которые ведут себя, как мудачьё, и с этой компанией куда-то едет и от кого-то убегает, попутно теряя всех друзей. Потом добирается до главмудака и убивает. Максимально клишированный сюжет. Да, я спойлернул, но думаю, если вы дочитали до этого места, то понимаете, что испортить данный фильм уже ничто не может.
Когда проходит двенадцать минут, нам снова включают титры с именами создателей. Да, серьёзно. Это самое затянутое вступление в кино, которое я видел.
Декорации максимально убогие, над ними нисколько не старались. Просто снимали у себя дома или в офисе — в общем, там, куда был доступ. При этом ни одна локация изнутри не выглядит постапокалиптично или футуристично. Мне всё время казалось, что я смотрю недопорно от “The Asylum”, но нет, это другая студия. Возможно она тоже специализируется на трэш-проектах, однако я никогда о них не слышал.
Понимаете, фильмы от “The Asylum” обрели своё собственное лицо. Ты уже ждёшь от этих фильмов, что сейчас на экране случится какое-то клишированное безумие, а если не безумие, то персонажи хотя бы начнут трахаться в криво снятом недопорно — как говорил в своё время Таир Мамедов: “письки не показывают, но сиськи видно”. И вот когда вы смотрите “Немезиду 5” возникает точно такое же ощущение, мол сейчас вот сейчас будет что-то! Но, ничего не происходит. Скука смертная на колёсиках.
“Есть ли у фильма достоинства?” — спросите вы. Определённо есть, если вам например нравятся долгие планы, которые искусственно растягивают хронометраж, затянутые бессмысленные диалоги, которые мусолят одно и то же по кругу, вырвиглазный цветокор, вызывающий эпилептические припадки, периодические флешбэки, повторяющие вводную часть фильма практически дословно, ну и спецэффекты уровня школьного фестиваля КВН.
Я, конечно, иронизирую, но серьёзно: кроме музыки, которая начинает приедаться к концу, в “Немезиде 5” нет абсолютно ни единого положительного момента. Кто-то называл “Комнату” худшим фильмом всех времён и народов? Пришла “Немезида 5” и попросила “Комнату” подержать её пиво.
Стоит ли это смотреть? Однозначно нет. Это фильм, который пытается выехать на ностальгических чувствах людей, смотревших первые части ещё в детстве, или восторгавшихся непривычным видом Сью Прайс. Это фильм, который эксплуатирует имя Альберта Пьюна, снимавшего в категории “B” неплохие фильмы, но скатившегося до состояния полнейшей бездарности (то ли в силу бездарности изначальной, то ли в силу разочарования, которое неизбежно приходит, если твою работу не ценят по достоинству). Это фильм-пустышка, фильм ни о чём. Создатели не приложили ни капли старания и фантазии, они просто слепили нечто, потому что могли…
Хотя, может быть я ошибаюсь, и столь ужасающая актёрская игра, убогие диалоги, клишированный сюжет, камерность, топорность, неумелость и нелепость всего показанного на экране сделаны намеренно? Может быть это такая постметаапокалиптическая ирония? Ну тогда разъясните мне дураку. Я очень хочу этого.
А пока я добавляю этот фильм в коллекцию наихудших фильмов человечества, и советую всем никогда и ни при каких обстоятельствах не смотреть его.
